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【光阴之隙】《奇鸟行状录》

来源: 新闻中心   作者: 严寒 周辰威  摄影:   编辑:严寒  发布时间:2021年10月14日  点击次数:

《奇鸟行状录》是日本作家村上春树第一部正面描写日本军队在亚洲大陆暴虐罪行的长篇小说,首次出版于1995年。村上春树,生于京都,毕业于早稻田大学文学系,三十岁登上文坛,曾获谷崎润一郎等文学奖项,作品被翻译成多国文字,在世界各地深具影响,现任美国普林斯顿大学客座教授,29岁开始写作,作品有:《且听风吟》、《挪威的森林》、《1Q84》等。村上春树被称作第一个纯正的“二战后时期作家”,并誉为日本1980年代的文学旗手。

 

这篇文章中村上春树通过“拧发条鸟”这一隐喻式的事物将集体记忆和个人记忆紧密联系起来,又利用不断重复转换几个叙述人称和随之不断变换的叙述视角,将《奇鸟形状录》中的现实横线和历史纵线缀连起来,将历史记忆重建,向读者展示了一副完整的历史记忆。

 

故事分为两条主线,一条是历史线诺门罕战役,亦即题目中的年代记;另一条是现实线,讲述了主人公冈田亨厌倦了法律事务所的工作而辞职在家,应妻子久美子要求去寻找已经失踪了一周的猫,他在找猫途中又遇到了形形色色的人,如致使男友死亡的少女笠原MAY、久美子的兄长政客绵谷升等,继而妻子也离家失踪,主人公在找猫的同时又踏上了寻找妻子的旅途。

 

村上春树在《奇鸟行状录》第一部的最后列出了参考文献,有最早的昭和17年的《诺门坎美谈录》以及《诺门坎空战记苏军将领回忆录》、《诺门坎战记》和《静静的诺门坎》、《诺门坎上下——草原中的日苏战争》等多达九部。1994年6月,村上春树在完成《奇鸟行状录》第一部和第二部后,还到中国东北和蒙古边境实地考察了诺门坎战役的发生地,考察时有一件事让他格外惊异,那就是他实际目睹的旧战场同他想象和在《奇鸟行状录》第一部描写的场景几乎一模一样。可见,“历史事实”、“历史的真相”已经幻化为小说创作的一道淡淡的难以捉摸的背景。


主人公冈田亨30岁,生于1954年。厌倦了法律事务所的工作而辞职在家的冈田亨,从找猫到寻找失踪的妻子,再到寻找灵魂的救赎,经历了从被动到主动、从消极到积极的心理变化,面对人性的异化和现实的丑恶,他不仅是在寻找更是在战斗,为了夺回失去的东西,为了实现自我的救赎。猫的失踪与归来虽然仅仅是整个过程中看似无关紧要的一小部分,但又是一个重要的隐喻,表现了冈田亨内心的变化与成长。冈田亨在寻找莫名其妙失踪的太太过程中,他发现了浅浅隐藏在现实表面下的汹涌的“恶”与暴力。

 

《奇鸟行状录》的主题思想是对日本暴力及侵华战争的反思。围绕男主人公冈田亨寻找离家出走的妻子久美子而展开的家庭戏剧,故事发生的确切时间是1980年,但它可以一直深挖到日本战前的暴力根源。暴力,即《奇鸟行状录》的重要主题。村上春树通过《奇鸟行状录》这一作品指出:日本天皇裕仁对二战中的日军暴行负有直接责任。特别是以天皇的名义下达命令的暴力机器,即日本社会封闭性的国家组织。村上春树认为这就是日本暴力的根源所在,也是促使他选择这一题材的目的和意义。

 

日本暴力性邪恶势力的代表无疑就是绵谷升。绵谷善于伪装,具有欺骗性和时代特征:“绵谷升堪称头脑敏捷的变色龙,根据对手颜色改变自身颜色,随时随地炮制出行之有效的逻辑,并为此动员所有的修辞手段。”他的身份是大学教授、经济学专家。身穿做工考究的西服,脸上架着一副文质彬彬的眼镜,“神情和悦,语声安静,谙熟给对方后背以致命一击的诀窍”,“始终如一地损毁着各种各样的人,并且将继续损毁下去。”然而,如此暴力性邪恶人物竟然当上了国会议员,成为日本政治家。其“政治目标”是要使日本摆脱当今的政治边缘状态,将其提升到堪称政治及文化楷模的地位”。无疑,村上春树以此讽刺日本当今社会的现状。

 

村上春树在《奇鸟行状录》的收尾之际,再次把笔锋转向中国:“轮廓分明的冬月冻僵似的悬在空中。上玄月,孤行尖锐,犹如一般中国刀。”不言而喻,这正是日军在侵华战争中所犯下的暴力罪行的比喻和象征。村上春树通过《奇鸟行状录》这部长篇巨著,揭露了日本发动侵华战争的暴力罪行,探索了当今日本暴力的传承脉络,明示出对战争责任的深层思考和追究。


本文的第一类叙述视角是全知全能的叙述视角,人称代词有“他”,“她”,“他们”;而第二类是小说中人物,即有限叙述视角,人称代词有“我”。第一类的叙述者可以指引读者去理解小说中的人物并且对小说的人物直接评价。第二类叙述者是小说中出现的一个人物,“他”或许只是一个旁观者。以上两种视角各有自己的优势,如描述大的历史背景,人物的整体描述,这些都适合全知全能的叙述角度,使读者能一目了然,很快知道大背景知识。而有限视角的
叙述方式加强读者的参与,使读者作出自己的判断。

《奇鸟行状录》的叙述视角的最大特征是几个叙述人称的不断重复转换,叙述视角也随之不断变换:一个是故事的叙述者被称为“拧发条鸟”的冈田亨,“我”既是聚焦者又是观看者,通过“我”的眼睛,我们看到了“我”与妻子之间发生的纠葛,见识了久美子的兄长、政客新星绵谷升如何不择手段跻身政界的故事,认识了失手使男友车祸死亡的少女笠原May和通灵者加纳马耳他,通过“我”的视角看到的、了解到的只是“我”眼中的人和事,重在个人体验感觉。

 

而另一组叙述者为占卜师本田、间宫中尉和“肉豆蔻”、“肉桂”母子。通过赤坂“肉豆蔻”、“肉桂”母子的叙述,让读者知晓了“满洲国”瓦解之际肉豆蔻当兽医的父亲的故事。这组叙事者在讲述故事时,是从个人体验的角度来讲述自己的事情,因此他们的叙事带有回忆性、客观性的特点。两种不同的视角交替使用,将《奇鸟行状录》中的现实横线和历史纵线缀连起来,展示了一副完整的历史记忆。

 

翻译家林少华说村上春树的巅峰杰作是《奇鸟行状录》,作品显示出作家的才华、思想深度,这是一本读完之后可以让人“发呆”三五天的书。


人民网评价:“它是一只神奇的鸟,是作家在虚幻中对于真实的渴望,是这个世界和生命在岌岌可危中的全部希望所在。它凝集着人类在此前的时代背景下对于世界和命运的思索,是人类在极度焦虑的状态中对于回归自然回归生命本质状态的渴求”。换言之,村上春树这些隐喻或所谓神话性未尝不可以解释为一种“超验”的文学维度。即同神对话的维度,同魂灵对话的维度,同过去、现在和未来之“无限”对话的维度。小说语言因此成了直达生命意识核心、命运奥秘和宇宙玄机的有力媒介。

 

《每日电讯报》评价说:这部迷幻小说以冈田亨的猫在东京郊区走失拉开了序幕。他向一对即真即幻、拥有特异功能的姐妹询问猫咪的下落。在这本迷幻小说中,故事情节不缺曲折,但这本小说中的节奏感和人性之美更让人着迷。

 

在历史中,大多数暴力都是通过战争的形势表现出来,即使在现在我们也不可否认一些地区仍然弥漫着战争的硝烟,但是在和平国家,虽然没有战争,却还是少不了暴力的存在,家庭暴力、学院暴力、恐怖组织。暴力一直存在在我们心里,被暴力伤害的人也不计其数,面对暴力,是选择像兽医一样明哲保身,还是像我一样奋起抗争?其实两者都没错,但是要想解决就必须使用暴力,否则即使对生活充满希望,却只能活得如同空壳。

 

暴力已不仅仅只施加在肉体上,还有更多的通过文字、语言,尽管形式不同,但造成的伤害却是一样具有威力,面对这样的暴力,沉默是一种态度,深思熟虑后并与之抗争也是一种态度,前者能让你保持安然无恙,但可能从此成为空壳,而后者则会让你付出代价,重获新生。而最后的选择权在每个人的手里。

 


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